g0171 在畫布上驅邪的畢卡索

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  畢卡索嘗試透過繪畫活動,尋找克服自己內心恐懼的力量。

  畢卡索在一九○七年所完成的《阿維尼詠的少女們》,是現代美術史上非常重要的一個里程碑。這幅畫完全違反歐洲藝術的傳統,畫面上的五位裸女,線條粗獷,色彩單純奔放,臉孔大膽扭曲變形,被後世譽為是拉開「立體主義」序幕的代表作。

  傳統的藝評家在評論《阿維尼詠的少女們》時,常將重點放在其「造形」上,也就是指出它與原始藝術在「造形」上的類似。但它與原始藝術的淵源,絕非止於「造形」而已,畢卡索所欲捕捉的還有原始藝術中的「潛在力量」,這是在畫布上看不見的。

  畢卡索在後來寫給作家馬勞克斯的信上說:「當我去參觀人類博物館時,那些面具不只是雕刻而已……它們是具有魔力的東西……用來對抗未知的、威脅人的精靈……它們是一種武器,保護人類免於邪惡精靈的支配……《阿維尼詠的少女們》的靈感一定是那天獲得的,不只是它的造形,而且可以說是我第一次在畫布上驅邪!」

  畢卡索一再修改《阿維尼詠的少女們》,為的是想在畫布上創造出「驅邪」的景像。但他要驅什麼邪呢?這個時期的畢卡索一直擔心自己得到性病,而對女人存有矛盾衝突的態度,因此,他可能把這幅畫視為像黑人面具般是具有「魔力的武器」。在畫面右側兩個扭曲變形的女性容顏,恰似非洲對抗惡靈的面具造形。在繪畫活動中,畢卡索可能發現了克服自己恐懼的力量。

  畢卡索比人類學家更早體會到原始藝術不只是被「看」的,而且還是被「用」的。《阿維尼詠的少女們》所代表的也不只是藝術「造形」的改變,而且是藝術「功能」的改變。我們如也能有這種體認,那麼對畢卡索後期的作品,將能有更深一層的了解。

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