每種東西玩久了，自然能「玩物啟智」，領悟一番道理。十多年來的疏於攝影，只看照片不看底片，已使我失去了某些觀照能力。
也不知道自己是否喜歡過攝影，總之，近一二十年來，我已經很少再拿照相機，原因是自從妻子變得喜歡攝影後，「負責被照」就成了我在這個領域裡所能從事的主要工作了。
家裡的照片很多，剛開始時，還特別去買精美的相簿來珍藏；後來，就套在相館附贈的小相簿裡；更後來，只是用塑膠袋一袋袋裝著。日久生頑，卻也聚沙成塔，照片多得快沒地方放了，有一次清理櫥櫃，看到三大袋沖洗過的底片，凌亂異常且頗佔空間，覺得礙眼，遂對妻子建言：「這些底片都已經洗出照片，我看就丟掉算了。」
「還是留著吧，」妻說：「沒有底片哪有照片？你不要老是想過河拆橋。有時候看看底片也是不錯的。」妻子抽出一排底片，迎向窗外的陽光。我只覺在那一個個黯淡的小框框裡鬼影幢幢，難以辨識出什麼。
「這是在北海道大沼照的，這是楓樹，這是你。」妻子對著一張底片指指點點。
我端詳良久，總算看出一些端倪。就這樣一張張看下去，慢慢有了領略，那顛倒的色彩彷彿為昔年的北海道之旅做了「互補」的紀錄，喚醒了我如夢的記憶。不，應該說是比夢更深沈的另一種存在。
每種東西玩久了，自然能「玩物啟智」，領悟一番道理。看來，十多年的疏於攝影，只看照片（正片）不看底片（負片），已使我失去了某些觀照能力。
日本大導演黑澤明曾經以「正片」來自我比擬，而以「負片」來形容他的哥哥丙午。因為他和哥哥長得一模一樣，但黑澤明的神情開朗，有向陽的個性；而丙午則表情陰鬱，思想灰暗。黑澤明後來成為亮麗耀眼的國際知名導演，而丙午卻在二十七歲時自殺，結束他黯淡而短暫的人生。
每個人都喜歡、想做黑澤明這樣的「正片」，對丙午那樣的「負片」是避之唯恐不及，不看也罷。但黑澤明卻非常懷念、推崇他的哥哥，因為丙午是引導他踏進電影界的啟蒙良師兼益友，直到快七十歲時，黑澤明還念念不忘地說：「因為有了哥哥那樣的負片，所以才產生了我這種正片。」
沒有負片，哪有正片？沒有黑暗，哪有光明？多數人想從黑澤明這個「正片」獲得啟示，但黑澤明卻是從哥哥丙午那個「負片」獲得啟示的。俗世的教誨總是勸人要從正面、光明面去看，要開朗、要快樂；這雖然討喜，但卻也經常被視為膚淺。
看來只想保留正片是有點不上道了。深奧的猶太人對好比照相機的眼睛曾有如下的疑問：「人的眼睛，白的部分和黑的部分很分明，但為什麼只有黑的部分看得見？」
答案是：「從黑暗面來看世界比較好。神認為若從光明面來看的話，人會太樂觀，這是神的訓誡。」
在看了好幾排底片後，我若有所悟，遂又對妻子說：「沒錯，負片比正片能帶給人更深沈的回憶，更多的啟示。」黑暗比光明擁有更多的訊息。
想不到妻子「白」了我一眼——露出很多眼白，說：「唉，你還是不懂攝影。負片與正片擁有的是『一樣多』的訊息呀！你怎麼又高估了負片的價值了呢？」
妻子的眼睛真是黑白分明啊！我忽然懂了：五十歲的妻子跟三十歲的妻子，對我來說，原來也擁有一樣多的訊息。
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