隱喻之城裡，住著一個隱喻大師。每隔一段時間，他就會提出一個像故事般的謎語，或者一個像謎語般的故事，或者一個既非謎語亦非故事的片段。
據說，不管他說了什麼，只要你仔細去推敲，你都會發現，那其實是生命的一個很好的隱喻。
在蘇三尚未來到隱喻之城前，隱喻大師說了如下的一則隱喻：
「一個鄉下人住進了城市最豪華的旅館，旅館房間裡裝了剛問世不久的電燈，夜晚亦如同白晝般大放光明，鄉下人嘖嘖稱奇。臨睡前，他想弄熄電燈，就張口對著燈泡猛吹。」
當蘇三抵達隱喻之城時，很多市民都在討論這個隱喻到底是什麼意思。
有人說，鄉下人張口對著電燈泡猛吹，是重演他在鄉下吹熄煤油燈的動作，但電燈跟煤油燈的原理卻完全不同。這是個很好的隱喻，它想告訴我們，在面對一個新問題時，我們常不自覺地想用舊有的辦法去解決它，但那是行不通的。
另有人說，鄉下人想關掉電燈，但卻不知道開關不在燈泡上，而是在牆壁上。這個隱喻真正的意思是：一個問題的癥結或者關鍵，往往不是在問題內部，而是在別的地方。
蘇三覺得這兩種解釋都很迷人。人生在世，不管你追尋什麼，最怕的就是用錯了方法，找錯了地方。
當蘇三要告別隱喻之城時，隱喻大師又說了另一個隱喻：
「有一個小孩在聽了一場鋼琴演奏後，覺得美妙無比。他想知道剛剛那麼美妙的音樂是從哪裡來的，於是跑到舞台上，先在樂譜裡搜尋，然後打開鋼琴蓋，按了幾下琴鍵，又趴到鋼琴下面探頭探腦。」
蘇三來不及聽到市民們對這個隱喻的解釋就離開了。在路上，他邊走邊思索，然後忽然福至心靈，茅塞頓開：
小孩想從樂譜或鋼琴的結構去追尋、瞭解音樂的美妙，他同樣是找錯了地方。但沒有鋼琴、沒有樂譜，也就無法產生美妙的音樂，小孩的錯誤是他不知道那種美妙是來自演奏者、鋼琴、樂譜和聽眾間的「互動」。
互動，才是人生各種美妙的來源。一個人不管他擁有多麼美好的肉體和心靈，只有在和他人、外在事物的互動間，在行動之中，才能產生美妙的生命意義。
蘇三為自己的小小發現而雀躍，他渴望能趕快與人分享。
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