在巴塞隆納，最讓我感到賞心悅目的並非畢卡索、達利、米羅三位繪畫大師美術館裡的作品，而是現代主義建築大師高第坐落在大街小巷裡的作品。
奎爾公園、米拉之家和尚未完工的聖家堂大教堂是高第的代表作，整個巴塞隆納就好像一個讓高第揮灑其創作才華的大舞台，在這裡，他有七個建築作品被列入世界遺產。
高第在人類建築史的成就絕不下於繪畫史裡的畢卡索、達利和米羅，但高第除了早年的一些建築案子而不得不到外地外，可以說很少離開巴塞隆納。事實上，高第是個相當孤僻的人，無妻無兒，也沒幾個朋友。
但高第有一位貴人——巴塞隆納的商業鉅亨奎爾。奎爾獨具慧眼，賞識高第的天才，不僅請他設計殿堂、宅邸、公園，不必考慮經費，讓他能自由揮灑；更為他介紹有錢的客戶，大大提升了高第的能見度和知名度。
在巴塞隆納，我們先去參觀他受奎爾之託而興建的奎爾公園，它原本想作為一個住宅區，後來雖未能如願，但來到這裡，已可充分感受到高第的建築風格：以赭色粗石、馬賽克磁磚和特殊瓦片，構築出色彩豐富、形狀夢幻、宛如糖果屋的童話世界，但又與迪士尼截然不同，就像他所說的一句名言：「直線屬於人類，曲線屬於上帝」，如波浪起伏的曲線總是多於硬梆梆的直線，他的作品乃是在呼應上帝的自然。
米拉之家是當地富豪米拉為了和富孀結婚，而請高第設計的新居。數層樓高的外表同樣如海中的波浪，而欄杆則是由鐵條扭曲迴繞而成。但最讓人驚嘆的則是位於頂樓上的陽台，尋常的煙囪和通風塔竟然成為造型奇特、彷彿帶著面具的中古武士，夢幻得讓人紛紛跟它們留影。
聖家堂則是他最偉大的作品，他生命中最後的43年都奉獻於此，直到他死時（1926年，74歲）尚未完成（預計2026年完工）。聖家堂雖然具有傳統天主教大教堂的元素，譬如有18座尖塔、耶穌誕生、受難與榮耀的立面，但在細部結構與人物造型方面，卻都顯現高第自己獨特的風格。
特別是教堂內部，那一根根高聳直達頂端的柱子，活像巨樹的樹幹，頂端的裝飾則像樹葉與花朵，走進教堂，讓人感覺就好像來到了大自然森林裡的一個聖殿，油然而生敬畏與虔誠之心。
在自由活動時間，我和妻子特地到蘭布拉大街的小巷裡去參觀奎爾宮——高第為奎爾設計的宅邸。不巧當天休館，站在雕鷹的鐵鑄大門外，我想起一件事：
作為藝術生命的舞台，巴塞隆納雖然不如巴黎，但如果沒有奎爾的相挺，高第很可能也不會在這個舞台上有這麼多的機會和出色演出。奎爾之於高第，就像伯樂之於千里馬。
世有伯樂，而後有千里馬。但高第是怎麼遇到奎爾這位貴人的呢？1878年，奎爾到巴黎參觀世界博覽會，在西班牙館看到一個陳列手套的玻璃展示櫃（這個展示櫃後來得到博覽會的設計銀牌獎），印象深刻，在回到巴塞隆納後，就聯絡手套製造商，說想認識該玻璃展示櫃的設計者，也就是26歲、剛從建築系畢業沒多久的高第。高第和奎爾因此而成莫逆之交，這樣的因緣，應該也是一個傳奇吧？
要想遇到貴人，就要先有讓人覺得可貴之處。巴黎也好，巴塞隆納也好，台北也罷，太麻里也行，任何地方都可以是你的舞台；建造一座大教堂也好，設計一個小玻璃展示櫃也罷，任何事情也都可以是你的舞台。
沒有人有義務來認識你和你的才華。但你若想讓人家認識你，甚至遇到賞識你的伯樂，那就有義務在任何地方，做好任何事情來表現你自己，展現你的才華。
（文：2025 / 5 / 24 照片：2015 / 9 / 7）
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